《翁与小莹凌晨欢爱十三部》剧情简介
立时，在它身后，那些远处的灰树人‘抱’起了岩石，把它们像炮弹一样奋力砸向了星洛的狙击阵地处。树人指挥官继续让灰树人压制着星洛，另一边，则催促着雾妖和虫人发动进攻，在这些黑民后面...这样的情况，在街道的其它地方也正在发生，地面被无形的力量抬升，形成了一片片凝固的‘海浪’，它们从四面八方升起，逐渐挡住了夜色，遮住了月光。幸存的人们惊恐地退到了街道中心，然后绝望...
走得片刻，天阳停了下来。光线里，就在前面的浓雾中，霍然出现一道类人，但比人类高得多，并且形体有些扭曲的黑影。那些东西不具攻击手段，只是会迷惑人，如果你不理会它，没有显露特殊激烈...
《翁与小莹凌晨欢爱十三部》相关评论
鲁伯禽
经历绝对漫长和煎熬的三个半小时观看，阿克曼通过简单的机位和固定长镜头，强制性地将翁与小莹凌晨欢爱十三部繁复生活中的沉闷乏味施压给观众，在影片中，观众看不到任何趣味、快乐，只有一个被围困于房子（家务、责任）和工作（卖淫）的母亲/女人，阿克曼几乎没有刻意去展现翁与小莹凌晨欢爱十三部的情绪起伏，但通过观看“空洞”、忍受“乏味”，我们似乎可以感受到她那如西西弗斯般重复压抑的生活，“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，很难说结局是源于迪尔曼主观意愿的反抗，还是一次偶然的失控，最后在她脸上看不到胜利的喜悦，也看不到不安的情绪，只有一如既往的沉默（但沉默能使得观众对此施加无限想象…比如隐忍、麻木、痛苦等等）。// “阿克曼把家居生活处理成隐含有性压迫和经济剥削的含义：家务是女人的工作，卖淫也是。”（《艳母1-6
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香草
这种在观看之时激动不止与观看之后难以平复的银幕震撼感无法形容。宏大的格局里，无尽的人情，奇妙的宇宙，复杂的时空，融合着被表现到极致，翁与小莹凌晨欢爱十三部带来的内在力量感异常强大。二刷体会到了异常震撼的音效剪辑。
春上村头🌲
国境以外，南方之南。 并非泛阿彼察邦式的忧郁热带，更像是错乱了时空次序的雾中风景。 低曝-高曝-过曝/起身-游荡-离去。首尾回眸互嵌，幽灵视点的颠荡与叹息，看得汗毛直立。
麦提爽
今天终于挤时间看完了这部chantal akerman在25岁时完成的杰作，翁与小莹凌晨欢爱十三部非常惊讶akerman在二十多岁时就对电影影像艺术有着如此深刻的理解，这般天才是多少人一辈子都无法得到的。全片固定镜头，三个多小时的每一秒都体现了akerman的天才写意。单调的日常，琐碎重复的生活，被压在身下的无助。本来因为相同生活的规律被打乱而感到焦躁，但最终却自己结束日复一日的生活。完美。
非我妄言
2个多小时的铺垫，结尾对上帝翁与小莹凌晨欢爱十三部的理解与坚守信仰。加菲对角色的诠释远远不够，最重要的两场辩论没有触及到两个宗教的根基。而现代人再去看这场电影，特别是无宗教信仰的人，会从始至终画一个问号——既然经受苦难不是追随信仰的唯一途径，那么上帝眼看他们被杀竟是为何？
